《大话西游》的评价虚高吗？

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有人觉得《大话西游》的评价虚高吗？

这是我在豆瓣发起的讨论。9.1的高分，我实在看不下去了。您要是觉得我说的不对撕我也行。

我的答案：

题主，说实话看到你的问题我很生气，气的半夜睡不着想写一篇长篇大论来批判你一番。但是想想算了，因为我要以理服人，跟你撕只会让你对《大话西游》更没好感。所以我将从镜头语言的角度给你说它好在哪。

在开讲之前，先说明几点：

1、文艺理论里经常会提到一点：“作者以为然，读者未必以为然。”说白了就是文艺作品的内涵不仅在作者手里，也和读者的解读有关。作者，读者，传播，这是文艺作品需要经历的三个环节。唐诗研究领域有“千家注杜，百家注韩”之说，难道这也是过度解读？

2、刘镇伟说过度解读我是不同意的，有些答案已经跟你说了，我只跟你提一点，周星驰以及彩星公司为了《大话西游》投入无数心血，而且《大话西游》也是作为周星驰的转型之作，从喜剧转向正剧，《大话西游》上映之初票房口碑的双失利对周星驰产生了很大的打击，具体你可以自己百度，当然前提是你愿意。只是你应该反过来思考，如果你自己随便做出来一个东西，然后被批评了，你在乎么？你当然不在乎，你甚至会对批评你的人不屑。但是周星驰很在乎《大话西游》的评价，以至于后来出国了一段时间只为了散心。

3、你需要弄清楚，自然科学需要专业人士来给你讲解，文学艺术同样需要专业的人士来给你讲解，不是说有了一个平台就可以想当然的用一个“我觉得”来评价你并不了解的东西，你可以不懂，但别乱讲。

4、《大话西游》的火爆是从电影拷贝流入北京电影学院开始的，随后席卷了北京高校。这段历史你不了解的话也可以百度一下，我只是想说，北京电影学院的人肯定比你专业。

5、之所以有上述言论，完全是因为你的题目包括你贴图里的话，逻辑混乱，表达含混，不知道你是想批判《大话西游》，还是想批判刘镇伟，抑或想批判周星驰。你给我的感觉是三者都要批判。哦对了，稍微说一下，周星驰的粉丝和《大话西游》的粉丝并不能划等号，两个有交集但不是包含与被包含的关系。

好了，下面简单讲一下《大话西游》的镜头语言。（如果你把视听分析也定义为过度解读就别看了。）

不需要分析太多，就从《大话西游之仙履奇缘》里至尊宝的两次转变分析就行。一次是身份的转变，一次是心理的转变。两者都是用运动镜头来表现的。

首先，身份的转变是从他遇到紫霞仙子后，紫霞仙子给他三颗痣开始的。这时候他拿出了照妖镜，发现自己成了孙悟空。

镜头怎么表现的呢，照妖镜特写，运动镜头，从右到左，从照妖镜背面到照妖镜正面，这种运镜就暗示了他身份的变化。

另外，镜子是影视节目里很常见的道具，有很多种作用，其一就是帮助主人公透过镜中的自己认识自我，发现自我。

从视听的角度，分析声音的话，这一段的地方用的配乐是《小刀会组曲》的序曲片段，你可以回去看一看，无需多分析你就可以感受到这个气势了。

其次，心理的转变是他被 *** 死之后，回到水帘洞和观音大士对话开始的。

这段镜头怎么表现的呢，也是运动镜头，从左到右，从至尊宝左侧到右侧，这个运镜在至尊宝的自述过程中也暗示了他心理的转变。

配乐同样是一段凄苦的音乐。建议你也看一看。

另外，上面的构图也很经典。可以对比一下《美国丽人》的片段画面。

两者是类似的。《美国丽人》的摄影师是康拉德·霍尔，得过两次奥斯卡更佳摄影。本片为其一。

这是两段非常小的细节，但是却能看出这部电影的优秀。好的电影，就是靠视听语言来讲故事，让你在神不知鬼不觉的过程中带入电影，并且感动，《大话西游》做到了。

如果你嫌不够，再给你说一段，影片结尾处，孙悟空在附体夕阳武士亲了她之后离开了，夕阳武士对着他的背影说出了“他好像条狗”，然后两人拥抱在一起，镜头随之切换为孙悟空离开的正面镜头，这同样是运动镜头，长达十秒的镜头，摄影机跟着孙悟空慢慢离开，离开哪里，根据前后景关系当然是离开刚才的人群了，但实际呢，是表明孙悟空彻底断绝对情爱的念想，远离尘世。因为下一个镜头是一个六秒的空镜，昏黄的沙漠，起伏的山丘，这是孙悟空的主观视角，是他前进的地方。两个镜头组接在一起，寓意不言自明。

可以再给你看一些《大话西游》的构图。

斜线构图，紧张感。下面将要发生大战。

三角形构图，稳定感。牛魔王心情愉悦。

充满动感与力量的画面。

再看这两个。

前者是紫霞仙子呈攻势，在场面上势力强。

后者是夕阳武士呈攻势，在场面上势力强。

所以你看，这两者都越过了画面的中轴线，中心压在对侧。

这是前后景关系。

这就是《大话西游》的镜头语言，就凭这些不容易被发现的细节，《大话西游》担当的起优秀。